- 以上照片的技術數據：
- 勃朗尼卡EC+尼克爾75mm
- 用福馬Pan 200按200度拍攝
- 國產派森顯影液1:9顯影8min
- 諾日士1800掃描
在黑白銀鹽攝影里，攝影師往往追求的是影像的細膩。用最好最細膩的底片拍攝，用最好的顯影液進行沖洗，以期獲得一張顆粒細膩，反差適中的照片。甚至於最好的顯影液（如伊爾福DDX）的主打就是顆粒小。
但其實也有許多攝影師用粗顆粒創造出美妙影像。像繪畫中的“筆觸”一樣，顆粒成為了攝影畫面的語言之一。 在銀鹽黑白攝影中，有些東西是很特殊而迷人的，那種獨特的效果是別的攝影材料幾乎模擬不了的審美特點。這是由銀鹽這個材料本身的特性帶來的，具體說就是由黑白膠片的銀顆粒帶來的，很多使用小畫幅膠片相機的攝影師對顆粒的效果非常迷戀，這些在底片上由銀鹽乳劑還原成金屬銀聚集而成的顆粒在高倍放大以後每個顆粒都有體積感，這也構成了銀鹽底片和數碼成像的審美區別。
如拉爾夫·吉布森（Ralph Gibson）的照片都有着一種很特殊的影調，顆粒、反差很大，質感卻又很強烈，照片中充滿韻律感，奇異的角度和視角 。他在介紹自己暗房經驗時說，他總是把底片用高銳顯影液沖洗得很厚很厚，放大的時候採用高反差的相紙和很長的顯影時間。這種不按常規的做法形成了他獨特的照片風格。
日本著名的攝影師森山大道的照片也多是高反差粗粒子的，他被別人稱為“暗房設計師”（指他在暗房中對照片進行再創作），粗顆粒所形成的照片風格使人一眼就能辨認他的作品。
很多剛剛接觸黑白銀鹽攝影的同志可能多少都覺得將膠片故意製作成此風格有些暴殄天物之嫌，那麼究竟是為什麼還是有人熱衷於這種風格？我試做如下分析：
我以為主要是因為顆粒帶來更強的銳度和視覺衝擊。有強烈顆粒感的照片比有柔和邊緣的照片銳利，對視覺的衝擊和刺激會更加強烈。顆粒會影響銀鹽黑白照片的銳度，在某種程度上顆粒越大銳度越大。兩張分別使用微粒顯影液和高銳顯影液沖洗，同樣放大到10寸的局部就可看出端倪。用微粒液顯影的底片有較細的顆粒但在銳度上佔劣勢，而用高銳液顯影的照片由較大顆粒但有銳度的優勢。
當然，這種攝影風格並非適合所有題材。
我認為粗顆粒的照片適合表達悲涼的氣氛,表現乾枯的效果，尤其適合拍攝很主觀很個人的題材。具體到畫面內容,照片中大面積沒有紋理的大塊灰色部分是顆粒最多的地方。在低反差低照度下的環境人物場景、夜景，如果用135相機手持拍攝也不可避免地需要使用高感光度膠片甚至將膠片增感使用，顆粒自然也不會細。
在需要非常多細節的攝影題材中，粗顆粒就不適合了。所以需要很細膩紋理的風景、商業人像和商業廣告攝影肯定是不適合採用粗顆粒表達。
如何製作高反差的照片？以下是我的一些經驗：
1、選擇厚乳劑工藝高感光度膠片
一種膠片有它本來的顆粒。感光度低的底片顆粒細，感光度高的顆粒就粗，厚乳劑高感光度的膠片具有較高的顆粒度，在放大倍率到達8-10倍時其顆粒性就會更加令人注意。
所以為了得到粗顆粒，一般我們應該挑選厚乳劑工藝、高感光度膠片，例如: 依爾福公司的HP5型400度膠片，或柯達公司的Tri-X400度膠片，而避免使用中低感光度的新型薄乳劑膠片，比如T-MAX100、DELTA100。另：新出的國產膠片上海牌GP3就很適合。
2、使用高銳補償顯影液或者使用增感顯影液增感（迫沖）顯影
在膠片統一的條件下，顯影液就成了影響顆粒度的主要因素。顯影液的類型分很多種:
- 高銳補償顯影液(雷電露），顆粒最粗，高稀釋情況下不適合增感使用。
- 增感顯影液( T-MAX R，ID-68 等)，可以沖洗增感使用的膠片獲得粗顆粒。
- 微粒顯影液(D76)，顆粒細。
- 超微粒顯影液(fx-5 ，D96)，顆粒極細。
顯影液影響顆粒一個主要因素就是其中的亞硫酸納的濃度，因為亞硫酸納可以溶解銀鹽顆粒，從而降低底片的顆粒度。
高銳度顯影液的工作液一般都是高度稀釋，所以其中亞硫酸納的含量很 低，顆粒最粗。不增感的情況下高銳顯影液能帶來最大的顆粒。但高銳度顯影液在作高稀釋使用時是不適合沖洗增感使用的膠片的，這點應該注意。
增感顯影的時間 必須自己實驗，因為每個人沖洗底片的攪動習慣溫度計都有細微的差別，以下可以作為參考:
- 增感一級（將400度膠片作800度膠片曝光後）= 正常顯影時間乘1.4倍
- 增感二級（將400度膠片作1600度膠片曝光後）= 正常顯影時間乘1.8倍
- 增感三級 (將400度膠片作3200度膠片曝光後）= 正常顯影時間乘2.5倍
以下為兩種高反差顯影液的配方，來自於互聯網：
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