攝影術誕生於歐洲工業革命。 您認為這句話該如何理解？是指攝影術 誕生的時間點恰好重合了歐洲工業革命橫跨 的時段，還是指歐洲工業革命提供了攝影術誕 生所必要的技術？
《中國攝影》記者
應該說，是資本主義的工業革命需求催生了攝影，正是在攝影的輔助下，資本構築了居依· 德波（Guy Debord，1931-1994） 揭示的“景觀社會”，形成了鮑德里亞（JeanBaudrillard，1929-2007） 指出的“ 消費文化”，最終去到《娛樂至死》中批評的寄生在媒體上的娛樂化生存。尼爾·波茲曼（NeilPostman，1931-2003）1985 年針對電視媒體的預言一語成讖，甚至大大超乎他的想象。在他2003 去世時，他大概都無法預料和想象，在他離世僅僅十多年後，人類可以藉助媒體和影像狂歡到什麼程度。目前的世界攝影史中幾乎沒有中國的身影，但有日本很大的篇幅。這樣一個小國，無論人口還是領土都與當時的清朝無法相比，攝影術傳入日本的時間點甚至也晚於我國，那麼日本是怎麼變成一個攝影大國的呢？答案當然來自於明治維新。攝影的誕生與以歐洲為中心的資本主義崛起有着深刻關聯。以歐洲為中心蔓延到美國、日本乃至全世界，所有搭上這趟車的國家和地區，共同組成了後來的“攝影發言權群體”。幾乎世界攝影史的每個發展階段、每個重大事件，都產生在這個群體中。攝影術誕生作為一個事件，其誕生的動因圍繞着資本的需求，因此這不是一個偶然事件。所以，現在我們再次把目光放在1839 年時，我不再認為攝影術是一個達蓋爾或其他什麼人偶然發明的東西。它是人類社會發展到這個階段，這個時間點的必然。如果沒有達蓋爾也會有其他人，是時代造就了這樣一批人。總之，具體的發明人並不重要，時代的需求與發明間產生的因果關係才是問題的關鍵。也只有在這個前提下，才能順利理解攝影180 年短短的歷史中發生的各種令人眼花繚亂的變化。
於翔
